Femme Fatale [2002] Critiques sur CinemaClock

RETOUR AUX SOUCES De Palma à Paris. Dun côté, lun des derniers grands auteurs du cinéma américain. De lautre, la capitale mondiale de la cinéphilie. Ces deux-là devaient se rencontrer, fatalement. Cest à loccasion de la présentation de son film précèdent au Festival de Cannes le très incongru MISSION TO MARS que le cinéaste eu lidée de transposer lun de ses projets en France. Pour De Palma, FEMME FATALE marque un retour au film noir, genre où il est passé maître et auquel il a donné quelques réussites majeures (BLOW OUT, LIMPASSE, SCARFACE) Pourtant, ici pas de loser maso ou de gangster psycho. FEMME FATALE déroule le tapis rouge, au sens propre comme au figuré, à lun des archétypes du polar : la garce intégrale. Tout semble en place pour le traitement de choc, dautant plus que De Palma jouit ici dune plus grande liberté. Alors, on attend la claque cinématographique, la remise au point dun géant qui sest un peu perdu dans des films convenus ou bancals. FEMME FATALE aurait pu. La première et magistrale séquence de lorigine du film noir aux ténèbres absolues le laisse croire. Malheureusement, le film promet plus quil ne tient. Si la magie visuelle du maître opère - bien servie par Thierry Arbogast le scénario laisse perplexe. Lexercice de manipulation de lhistoire comme du public est amusant, voir très amusant. Mais on regrettera que ce jeu cérébral, qui nest pas sans rappeler LESPRIT DE CAIN, sinstalle dans un script de série B et sarticule autour de deux énormes clichés dramatiques. Qui plus est, au détriment de personnages quasi inexistants qui néveille jamais vraiment lintérêt. Est-ce que De Palma pousse le bouchon trop loin ou pas assez? Ne reste plus alors quà se laisser aller à ce puzzle esthétique et froid ou la forme devient fond, à goûter la composition de Rebecca Romijn qui fait mentir le préjugé à propos des mannequins et à écouter la musique du maestro Sakamoto qui unit Ravel et Debussy dans une splendide variation du « boléro »..